Recensione di Oppenheimer: una storia "magnifica" di un tragico genio americano

Scoppi di fuoco riempiono lo schermo in tutto Oppenheimer, a volte facendo sembrare che mille vulcani stiano per inghiottirci. Ma non sono le uniche immagini infuocate nel magnifico film di Christopher Nolan, poiché racconta la storia dell'uomo che contribuì a creare la bomba atomica e lottò per il resto della sua vita con le conseguenze mortali. A volte i cerchi corrono attraverso l'oscurità vuota o appaiono fili di luce arancioni, raffiguranti le paure e la scienza che occupano la mente di Oppenheimer. Quelle immagini abili sono sporadiche in un film che non perde mai il senso della storia e del dramma, ma rivelano quanto il film sia audacemente fantasioso e sicuro. Oppenheimer è l'opera più matura di Nolan, che combina l'azione esplosiva e commercialmente allettante della trilogia del Cavaliere Oscuro con le basi cerebrali che risalgono a più di 20 anni fa, da Memento, e attraversano Inception e Tenet.

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Cillian Murphy, con i suoi gelidi occhi azzurri, domina il film, interpretando Robert Oppenheimer con una moderazione che si adatta perfettamente a questo personaggio carismatico ma al contempo disinvolto. La storia ci porta dai suoi giorni da studente in Europa, al suo periodo come professore in California negli anni '30, e poi al Progetto Manhattan, il programma americano top-secret per costruire armi nucleari a Los Alamos, nel Nuovo Messico, dove la sua squadra corre per creare una bomba per porre fine alla Seconda Guerra Mondiale. Murphy ci tiene con sé anche quando il personaggio sembra un po' opaco. Nolan ha basato il suo film sulla magistrale biografia American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J Robert Oppenheimer di Kai Bird e Martin J Sherwin e cattura proprio ciò che il titolo suggerisce: un eroe tragico e profondamente americano che ha contribuito a plasmare il mondo moderno e ne è diventato una vittima. della politica di Washington.

Il film è inquadrato come uno scontro testa a testa tra Oppenheimer e il suo nemico, Lewis Strauss (Robert Downey Jr), ex capo della Commissione per l'energia atomica degli Stati Uniti. In tutto il film, la sceneggiatura di Nolan va avanti e indietro tra due udienze del governo degli Stati Uniti negli anni '50, che si svolgono come tesi drammi giudiziari, con lunghi flashback per raccontare la storia della vita di Oppenheimer. Negli anni '50 Oppenheimer è una figura nazionale esaltata, ma viene interrogato da una commissione che decide se revocare il suo nulla osta di sicurezza, sulla base di false accuse secondo cui sarebbe una minaccia comunista.

Gran parte del film è dal punto di vista di Oppenheimer, a colori vivaci, progettato e girato con immediatezza nonostante il formato widescreen. Le sezioni in bianco e nero che sembrano deliberatamente claustrofobiche mostrano la prospettiva di Strauss, mentre appare davanti a una commissione del Senato degli Stati Uniti che vota sulla sua nomina a Segretario del Commercio. Quelle sezioni alla fine fanno eco a Memento, in cui la storia non è quello che sembra a prima vista. La cronologia fratturata crea effettivamente un senso di sventura che perseguita le scene precedenti.

La storia si sviluppa gradualmente, ma difficilmente si avverte la durata del film, poco più di tre ore. In California, Oppenheimer inizia una relazione con Jean Tatlock (Florence Pugh), un comunista, emotivamente instabile e instabile. In una scena, dopo aver fatto sesso con Oppenheimer, trova una copia sanscrita della Bhagavad Gita sul suo scaffale e gli chiede di leggerla. Oppenheimer pronuncia la frase a lui più associata, che gli venne in mente mentre guardava Trinity, il primo test della bomba nucleare a Los Alamos, come ricorderà in un'intervista televisiva anni dopo: "Ora sono diventato la Morte, distruttore di mondi". Inserirlo in una scena di sesso è un'altra scelta sorprendente. In una scena successiva che suggerisce quanto potrebbe essere bella una storia d'amore di Nolan, si siedono nudi sulle poltrone l'uno di fronte all'altro nella stanza, un'immagine elegante che suggerisce sia intimità che distanza.

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